抽象雕塑是非写实的，与具象雕塑是相对的,一种不特指具体的雕塑形象，不必和什么实际的东西相像的一类雕塑艺术形式。抽象雕塑往往是超出现实之外的境界，写实雕塑无法表现出的境界，抽象雕塑却能。

　　随着金属雕塑的出现，雕塑的语言有了新的转向，大工业发展为雕塑创作提供新的物质基础，不断革新的金属加工工艺开始广泛为艺术家所使用。二战后，由于缺乏材料导致古典式铸造方法成本昂贵，艺术家将注意力转向因战争轰炸而拆建所留下的废旧材料，这些材料和金属切割、焊接、压缩工艺的结合，促使以金属为基本材料、以焊接打磨为主要技术手段的抽象构成雕塑的发展。

　　大卫·史密斯的创作便是从工业现实中得到灵感，关注工业化的视觉张力、强悍、速度与空间的多维性。他在雕塑创作中引入抽象表现主义，其结构雕塑，特别是金属焊接雕塑，成为战后雕塑发展的主要方向。虽然大卫·史密斯的金属焊接雕塑借鉴了欧洲现代派雕塑的形式语言，但在美学方面却受到康定斯基·蒙德里安和立体主义以及美国本土的抽象表现主义影响。因此他的作品体现出一种类似绘画的平面性和三维立体性相对抗。

　　综上所述，西方抽象雕塑主要源于以下几个方面：一、非欧洲文明。20世纪初，西方艺术家学习欧洲以外民族的文明，他们走向非洲、走向原始部落、走向东方吸取艺术营养。在那些文明的雕塑里，形态与空间的处理是如此的简练、单纯、古朴与直接。二、大自然。每一次艺术家对自然的新发现和新解读都会产生好的作品。三、人工世界尤其是工业革命以来。艺术家在工业文明体验到人的力量与自信，人工世界的形式与智慧。